Нобелевскую премию по литературе присудили Светлане Алексиевич

Книга британской журналистки и режиссера-документалиста Фрэнсис Стонор
Сондерс впервые представляет шокирующие свидетельства манипуляций ЦРУ в
сфере культурной политики в годы холодной войны. На основе скрупулезно собранной
архивной информации автор описывает деятельность ЦРУ по финансированию и
координации левых интеллектуалов и деятелей культуры в Западной Европе и США с
целью отдалить интеллигенцию от левых идей, склонить ее к борьбе против СССР и
привить симпатию к «американскому пути». Созданный и курируемый ЦРУ Конгресс за
свободу культуры с офисами в 35 странах являлся основным механизмом и платформой
для этой работы, в которую были вовлечены такие известные писатели и философы,
как Раймонд Арон, Андре Мальро, Артур Кёстлер, Джордж Оруэлл и многие другие.

 

В конце 1961 года Говард Хант присоединился к вновь созданному Отделу
внутренних операций (Domestic Operations Division), во главе которого стоял
Чарлз Трейси Бэрнс (Charles Tracy Barnes). Бэрнс, который являлся также
заместителем директора Совета по психологической стратегии
(Psychological Strategy Board), был активным сторонником использования литературы в
качестве оружия антикоммунистической пропаганды и упорно трудился над
укреплением издательской программы ЦРУ. «Новый отдел взял под свое
крыло как персонал, так и проекты, невостребованные другими подразделениями
ЦРУ, — писал позднее Говард Хант. — А те проекты по тайным операциям,
которые перешли ко мне, были почти полностью связаны с издательской
деятельностью и публикациями. Мы финансировали «важные» книги, как,
например, «Новый класс» (The New Class) Милована Джиласа (исследование
коммунистических олигархий), издание которых поддерживала издательская
компания Фредерика Прагера»31.

«Под разными псевдонимами я помогал в написании нескольких романов,
положительно отзывавшихся о ЦРУ., а также курировал одну или две научные
работы, не говоря уже о написании журнальных статей о новой враждебности
старой коммунистической угрозы», — рассказывал Гарри Хаббард (Harry
Hubbard) в «Призраке проститутки» (Harlot's Ghost) Нормана Мейлера. Агенты
ЦРУ оказали свое влияние даже на путеводители. Некоторые из агентов
перемещались по Европе со знаменитыми путеводителями Фодора, пользуясь ими
как прикрытием.

 

Щедростью ЦРУ в тот год также воспользовался ряд журналов,
приглашенных ознакомиться с материалами информационно-аналитического
центра Конгресса, который был создан как «эффективное и бесперебойное
средство доведения до широкой международной общественности
интереснейшей информации, доступ к которой сейчас имеет крайне ограниченный
круг лиц»15. Помимо поиска способов распространения изданий,
выпускаемых самим Конгрессом, информационно-аналитический центр должен
был служить распределительным пунктом для других журналов о культуре,
которые считались достойными членства в «мировой семье журналов
Конгресса». В нее входили «Партизан Ревью», «Кеньон Ревью», «Хадсон Ревью»,
«Сивани Ревью», «Поэтри», «Жарнал истории идей» (The Journal of the
History of Ideas) и «Дедал» (Daedalus; журнал Американской академии искусств
и наук), которые, состоя в Совете литературных журналов, также получили
от Фонда Фарфилда гранты на увеличение тиража за границей. Кроме того,
Конгресс договорился с «Советом литературных журналов» о ежегодном
вручении 5000 долларов лауреату премии «Американский

 

В начале 1963 года Хант получил сведения, что Пабло Неруда выдвинут
кандидатом на получение Нобелевской премии в области литературы на
следующий год. Подобная инсайдерская информация была чрезвычайно редка,
поскольку заседания Нобелевского комитета проводились в обстановке
полнейшей секретности. Все же к декабрю 1963 года «процесс» распространения
слухов против Неруды был запущен. Осторожно, скрывая участие Конгресса,
Ирвинг Кристол спросил Ханта, правда ли, что Конгресс «распространяет
слухи» о Неруде, на что Хант осторожно ответил, что выдвижение этого поэта
на Нобелевскую премию неизбежно обещало вызвать противоречия20.
Фактически еще с февраля 1963 года Хант занимался подготовкой этого
«нападения». Джулиан Горкин ранее написал «одному другу в Стокгольм» о
Неруде и сказал Ханту, что «этот человек может подготовить небольшую книгу
на шведском языке с названием типа «Дело Неруды» (Le cas Neruda)»21. Но
Хант усомнился в полезности такой книги и дал указание активисту Конгресса
Рене Тавернье подготовить документально подтвержденный отчет на
французском и английском языках с последующей отправкой его определенным
людям22. Хант подчеркнул, что нельзя терять времени, если скандал с
получением Нерудой Нобелевской премии еще можно предотвратить, и попросил
Тавернье вместе с Джулианом Горкином и его шведским «другом» составить
отчет в сотрудничестве23.
В отчете Тавернье в основном говорилось о политической деятельности
Неруды и о том, что «невозможно отделить Неруду-художника от
Неруды-политического пропагандиста»24. Неруда, член Центрального комитета
Чилийской коммунистической партии, обвинялся в использовании своей
поэзии в качестве «инструмента» политического воздействия, которое было
«всесторонним и тоталитарным»; это было искусство человека, который
являлся «бойцом и дисциплинированным сталинистом». Широкий резонанс
вызвал тот факт, что Неруде была присуждена Сталинская премия 1953 года
за стихотворение, посвященное Сталину, «его господину», которое Тавернье
обозвал «поэтическим рабством»25.
В конце июня Тавернье отправил верстку статьи Ханту. Хант счел, что
требуется что-нибудь позубастее, и попросил автора сосредоточиться на
политической деятельности Неруды и сделать акцент на анахроничности его
просталинской позиции, не соответствующей современному толерантному
настроению в СССР. Хант завершил письмо в профессорском тоне, указав
Тавернье, что ожидает исправленный доклад в течение нескольких дней26.
«Конечно, они вели кампанию против присуждения Неруде Нобелевской
премии. Это очевидно», — говорила Диана Джоссельсон27.
Далее Джоссельсон попросил вмешаться Сальвадора де Мадариагу,
философа и почетного главу Конгресса. Мадариага на это с уверенность сказал,
что «Стокгольму легко ответить так, как нужно: мы уже короновали
чилийскую поэзию в лице Габриэлы Мистраль. Вот и все, точка. Политика к делу
не имеет никакого отношения»28. Политика, конечно, имела к делу самое
прямое отношение.
Пабло Неруда не получил Нобелевскую премию 1964 года в области
литературы. Но не было никакой причины для ликования в офисах Конгресса,
когда назвали имя победителя — им стал Жан-Поль Сартр. Он картинно
отказался принимать премию. Неруде пришлось ждать до 1971 года, когда
его все-таки почтила Шведская академия, в то время он был послом Чили
во Франции, представляя демократически избранное правительство своего
друга Сальвадора Альенде, который был недемократически свергнут и убит
в 1973 году при помощи «длинной руки ЦРУ».

 

1964 год неудачно складывался для «воинов холодной войны». Мифы, на
которые они полагались, систематически рассыпались. Сначала был
опубликован детективный роман «Шпион, который вернулся с холода». Написан он
был за пять месяцев в британском посольстве в Бонне младшим дипломатом
под литературным псевдонимом Джон Ле Каре (John Le Karre). В 1964 году
в США распродали первый тираж в 230 тысяч экземпляров. Еще примерно
два миллиона книг в мягкой обложке было продано в 1965 году, когда
кинокомпания «Парамаунт» выпустила экранизацию романа.

Ле Карре, которого тогдашний куратор тайных операций ЦРУ Ричард
Хелмс (Richard Helms) на дух не переносил, объяснял происхождение
романа «огромной печалью по поводу идеологического тупика Восток — Запад».
Автора «Шпиона...» теперь ставили в один ряд с Грэмом Грином (Graham
Greene), чей роман 1955 года «Тихий американец» привел в ужас секретные
службы Америки. «Они выглядели простофилями, — сказал Фрэнк Уизнер, —
желающими зла и затаившими злобу на весь мир».

 

Наталия Ананьева, полонист, лингвист, доктор филологических наук, профессор кафедры славянской филологии МГУ:

Тема произведений Токарчук - взаимоотношения между людьми и между народами в разные исторические времена. Например, в "Книгах Иакова" описывается история Средневековья, XVI века, и моменты, связанные с историей еврейского народа.

Ее проза сложная, многоплановая, в экскурсами в историю взаимоотношений между как славянскими, так и другими народами, в ней много философских размышлений. В качестве героев есть реально существовавшие исторические персонажи.

Думаю, ее проза способствует сближению народов и культур, пониманию, установлению контактов между ними. Токарчук - ярый противник национализма, в том числе в своих выступлениях.

 

Ольга Токарчук издала свой первый роман в 1993 году. Помимо романов она выпустила несколько сборников стихов и рассказов. По образованию она психолог - и в своих работах следует традициям аналитической психологии Карла-Густава Юнга.

Токарчук получила несколько престижных литературных премий, в том числе Букеровскую - она стала первым польским писателем, который был ее удостоен.

При этом на родине Токарчук, которая входит в Партию зеленых и редколлегию леволиберального журнала, недолюбливают многие политические оппоненты - в частности, общество патриотов города Нова-Руда требовало лишить писательницу звания почетного гражданина, утверждая, что она позорит Польшу.

Писатель и журналист Энн Эпплбаум отметила, что буквально на днях министр культуры Польши хвастался, что не читал ни одной книги Токарчук.

 

Петер Хандке родился в 1942 году. В литературе он дебютировал в 1960-е годы, еще будучи студентом. Он начинал как авангардист, впоследствии начал писать в более традиционном стиле, но при этом ключевым в его работах был и остался язык как средство восприятия действительности.

"Рецензенты всегда пишут, что мои книги прекрасны, но им не хватает сюжета или интриги. Мне не нравится интрига. Это не мое... Язык - это язык, и он нужен не для того, чтобы выражать мнение. Язык существует для того, чтобы стать языком великих книг", - говорил он в интервью New York Times.

Помимо романов, рассказов, стихов и пьес Хандке известен киносценариями.

За пределами литературного мира Хандке также известен тем, что во время войны в Югославии поддерживал Слободана Милошевича (как и еще один нобелевский лауреат - британец Гарольд Пинтер). За эту поддержку писатель резко критиковался прессой.

Среди тех, кто уже выступил с критикой в адрес решения Нобелевского комитета, оказался словенский философ Славой Жижек. "Премию получил человек, защищающий военные преступления", - цитирует его слова газета Guardian.

Сам Хандке еще в 2006 году говорил в интервью New York Times, что в молодости мечтал о Нобелевской премии, но считает, что из-за своей поддержки коммунистической Югославии никогда ее не получит. И даже теперь, уже комментируя присуждение премии, писатель сказал, что очень удивлен смелости комитета.

Хандке удостоен премии с формулировкой "за влиятельные работы, в которых с лингвистической одаренностью исследуются периферия и своеобразие человеческого существования".

 

Раскрытые недавно архивы Нобелевского фонда показали, что среди русских писателей на Нобелевскую премию в середине прошлого века выдвигали Анну Ахматову, Константина Паустовского, Владимира Набокова, Евгения Евтушенко и других.

 

Как видно из рассекреченных данных, кандидатуру Бориса Пастернака выдвинул сразу после выхода на Западе романа "Доктор Живаго" член Шведской академии наук поэт Харри Мартинсон (впоследствии он и сам был удостоен Нобелевки).

Через год Пастернака вновь номинировали (Мартинсон и еще трое профессоров-славистов Стэнфорда и Кембриджа), и тогда он уже стал лауреатом.
Архив показал, что тогда же в номинанты был выдвинут автор "Тихого Дона". Его выдвигали норвежские слависты.

Интересно, что после присуждения Нобелевки Борису Пастернаку и травли, которой поэт и писатель подвергся в СССР за это достижение, Мартинсон на следующий же год выдвинул на Нобелевку лояльного советского писателя Шолохова.

Но премию автор "Тихого Дона" получил лишь восемь лет спустя, когда его лоббировала целая группа советских писателей: Федин, Твардовский, Леонов и другие.

 

30 марта 1987 года японский страховой магнат Ясуо Гото заплатил эквивалент 39 921 750 долларов США за «Натюрморт: Ваза с пятнадцатью подсолнухами» Ван Гога на аукционе Christie's в Лондоне. На тот момент это была рекордная сумма для произведения искусства.[21] Эта цена более чем в три раза превысила предыдущий рекорд, составлявший около 12 миллионов долларов, уплаченных за «Поклонение волхвов» Андреа Мантеньи в 1985 году.